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鋼琴演奏中的觸鍵與音色
來(lái)源: fhgy
時(shí)間: 2018-06-11 11:46:59
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音色是鋼琴描繪意境、渲染情緒、揭示韻味塑造形象的重要途徑；也是彈奏者理解表達(dá)能力優(yōu)劣、色彩感覺濃淡、藝術(shù)造詣深淺的顯著標(biāo)志。鋼琴演奏中的觸鍵與音樂是緊密相連的。不同的觸鍵部位以及方向會(huì)產(chǎn)生不同的音色，用指尖、指面、不同的角度來(lái)與琴鍵接觸，可以發(fā)出千變?nèi)f化的音色來(lái)。本文從觸鍵的各個(gè)方面來(lái)說明與音色的關(guān)系，使之在今后的鋼琴演奏中能夠更好的對(duì)音樂進(jìn)行詮釋和理解。 聲音是演奏者的一種表現(xiàn)手段，就象畫家筆下的色彩、光線一樣，是重要的手段著名作曲家、鋼琴家拉赫瑪尼諾夫指出：在彈奏時(shí)“最重要和首先要考慮的是所發(fā)出的聲音。技術(shù)和其他問題是次要的，首先是色彩！色彩！色彩！”音色是鋼琴描繪意境、渲染情緒、揭示韻味、塑造形象的重要途徑，也是彈奏者理解表達(dá)能力優(yōu)劣、色彩感覺濃淡、藝術(shù)造詣深淺的顯著標(biāo)志。
要使鋼琴演奏的音色充滿變化，首先遇到的就是觸鍵問題：各種聲音產(chǎn)生的方法，從最安靜的ppp到最洪亮的fff，從平穩(wěn)、流暢、悅耳的旋律到最尖銳的跳音，發(fā)音方法有很大的不同。趙曉生在其所著《鋼琴演奏之道》一書中提出：“決定鋼琴音色的要素有五個(gè)：1 觸鍵方向；2 觸鍵高度；3觸鍵力量；4 觸鍵速度；5 觸鍵深度；并把觸鍵方向列為五個(gè)要素的第一位，并且獨(dú)具一格地提出了“垂直觸鍵和水平觸鍵”與二者結(jié)合的問題。涅高茲在《論鋼琴表演藝術(shù)》一書中指出“要彈得聲音動(dòng)聽，必要的先決條件是從肩部到指間，包括手臂、手腕和手在內(nèi)應(yīng)全部放松，絲毫不緊張；然而手指應(yīng)總是準(zhǔn)備好的，就象前線的士兵一樣（要知道，音色的關(guān)鍵是指間的觸鍵，而其余的部分：手、手腕、手臂、肩胛、背部都是后方，后方應(yīng)很好的組織起來(lái)，如果允許我繼續(xù)借用軍事用語(yǔ)的話——一切為了前線。）觸鍵方法決定著發(fā)音的質(zhì)量。
要使鋼琴演奏的音色充滿變化，首先遇到的就是觸鍵問題：各種聲音產(chǎn)生的方法，從最安靜的ppp到最洪亮的fff，從平穩(wěn)、流暢、悅耳的旋律到最尖銳的跳音，發(fā)音方法有很大的不同。趙曉生在其所著《鋼琴演奏之道》一書中提出：“決定鋼琴音色的要素有五個(gè)：1 觸鍵方向；2 觸鍵高度；3觸鍵力量；4 觸鍵速度；5 觸鍵深度；并把觸鍵方向列為五個(gè)要素的第一位，并且獨(dú)具一格地提出了“垂直觸鍵和水平觸鍵”與二者結(jié)合的問題。涅高茲在《論鋼琴表演藝術(shù)》一書中指出“要彈得聲音動(dòng)聽，必要的先決條件是從肩部到指間，包括手臂、手腕和手在內(nèi)應(yīng)全部放松，絲毫不緊張；然而手指應(yīng)總是準(zhǔn)備好的，就象前線的士兵一樣（要知道，音色的關(guān)鍵是指間的觸鍵，而其余的部分：手、手腕、手臂、肩胛、背部都是后方，后方應(yīng)很好的組織起來(lái)，如果允許我繼續(xù)借用軍事用語(yǔ)的話——一切為了前線。）觸鍵方法決定著發(fā)音的質(zhì)量。
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