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歌劇藝術大師王信納暢談美聲
來源: fhgy
時間: 2018-01-12 16:47:53
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意大利人喊的是“aiuto！”（啊-猶-道-），其中四個母音都是從“嗓子眼”里發(fā)出的。為了發(fā)出大的聲音，他們就用力壓住母音，一用力，喉頭就往下坐。當喉頭提不起來時，氣息就完全著力于聲帶，咽腔也隨著擴大了，響亮的聲音就隨之而出。由于這種語言習慣，致使美聲唱法起源于意大利。在這基礎上，他們不斷摸索，悟出一些道理來，漸漸就形成了一套方法。直到今天，形成了比較完美的美聲唱法。
基諾•貝吉大師，第一次來北京時，在中央樂團（現(xiàn)在的“國交”）講學。開始他不明白我們的語言特點，一味地要求往面罩唱，效果不太好，他便得出一個結論：由于中文語言的特點，你們只能相對“打開喉嚨”。當他聽說北京還有一個歌劇院，就要求來看看，我們正在排《茶花女》。當我唱完一幕后，他跑上臺抱住我說：“你怎么唱對了？”我想，可能是因為我運用了“頭腔共鳴”。
第二年和以后幾年，他都來歌劇院講學，接觸的機會也多了，就熟了。一次他給我們排練歌劇《丑角》，我扮演男主角卡尼奧，這是一個戲劇性很強的角色，開始他也要我往面罩唱。唱了一段時間，我覺得有些不對勁，似乎哪兒也用不上勁了。于是我對貝吉說：“我仿佛感到嗓子都吊上去了”。下課后，他把我叫到一邊，一手抱著我的肩膀，另一只手放在我的喉嚨下方說：“這個地方是要坐住的，甚至可以用點力，絕不能讓它起來。但是，你不要對別人說，那會打亂我的教學計劃”。
那之后不久，我結識一位新朋友，日本東京大都會歌劇院的藝術總監(jiān)吳文修。他擔任過西柏林歌劇院（當時東、西德國還沒有合一）的首席男高音，曾兩度來北京和我探討美聲歌唱藝術，使我受益匪淺。他的老師舒特博士非常強調“音源”，沒有好的音源就不會有好的音響。開始學唱必須找到自己的“嗓子”，然后通過“嗓子”向后，向上拓展共鳴。下面依靠橫膈膜支持，最后只剩下呼吸支持和頭腔共鳴。這些觀點都與我不謀而合，我們談的很投機，互相得到很多技術上的支持。
第二年和以后幾年，他都來歌劇院講學，接觸的機會也多了，就熟了。一次他給我們排練歌劇《丑角》，我扮演男主角卡尼奧，這是一個戲劇性很強的角色，開始他也要我往面罩唱。唱了一段時間，我覺得有些不對勁，似乎哪兒也用不上勁了。于是我對貝吉說：“我仿佛感到嗓子都吊上去了”。下課后，他把我叫到一邊，一手抱著我的肩膀，另一只手放在我的喉嚨下方說：“這個地方是要坐住的，甚至可以用點力，絕不能讓它起來。但是，你不要對別人說，那會打亂我的教學計劃”。
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