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歌劇簡(jiǎn)介

    《再別康橋》與徐志摩的詩(shī)《再別康橋》同名，講述的也是金岳霖、林徽因、徐志摩與陸小曼之間的愛(ài)恨糾葛，情感故事。

     歌劇《再別康橋》2001年12月首演，獲得了巨大成功。《再別康橋》是編劇兼導(dǎo)演陳蔚（筆名水兒），編曲武漢音樂(lè)學(xué)員副教授周雪石創(chuàng)作的的一部文學(xué)作品。是我國(guó)出現(xiàn)的第一部小劇場(chǎng)歌劇。歌劇《再別康橋》在繼承了傳統(tǒng)和借鑒西方歌劇的方面做出了有益的嘗試。為中國(guó)歌劇發(fā)展指引了新的方向，開(kāi)辟了新道路。

歌劇賞析    

    這部劇雖然沒(méi)有強(qiáng)烈的戲劇沖突，似乎對(duì)于歌劇而言少了重大的看點(diǎn)，但這并不影響這部歌劇整體上的魅力。歌劇的創(chuàng)作上從故事人物的時(shí)代背景出發(fā)，既借鑒了西方歌劇的創(chuàng)作手段，也同時(shí)吸收了如趙元任、黃自的優(yōu)秀音樂(lè)遺產(chǎn)中的精華。作曲家力求在旋律上盡量拉近與觀眾的距離，從詩(shī)歌自身的韻律出發(fā)，采用了自由演展的手法譜曲，讓詩(shī)意在自由中延伸，寫(xiě)出簡(jiǎn)單而優(yōu)美的旋律，走“高雅的通俗”的藝術(shù)歌曲的路子。因此，其音樂(lè)是介于西洋和五四時(shí)期的的音樂(lè)風(fēng)格。劇中沒(méi)有長(zhǎng)大、高難度的詠嘆調(diào)，也沒(méi)有宣敘調(diào)，所有的音樂(lè)都可以成為獨(dú)立的個(gè)體，與藝術(shù)歌劇相似，很適合在類(lèi)似音樂(lè)廳的小劇場(chǎng)演唱。所有這些讓看上去沒(méi)有強(qiáng)烈戲劇沖突的歌劇變得引人入勝，每個(gè)人都有鮮活、豐富的形象，每一句詩(shī)詞都散發(fā)美的意境，每一首歌曲都扣人心弦。

    用不同的樂(lè)器來(lái)象征不同代表人物也是本劇的一大亮點(diǎn)。用小提琴細(xì)膩、悠揚(yáng)的聲音來(lái)體現(xiàn)林徽因內(nèi)外兼修的柔美和堅(jiān)韌；用大提琴來(lái)代表徐志摩對(duì)林徽因深沉的愛(ài)戀和性格中的憂郁等等。再者人物的聲部劃分也是音樂(lè)形象的說(shuō)明，劇中用男高音明朗高亢的音色和力量來(lái)體現(xiàn)他對(duì)林徽因愛(ài)的執(zhí)著；用女高音明亮、柔和又優(yōu)美的音色來(lái)表現(xiàn)她內(nèi)柔外剛的性格特征。

歌劇簡(jiǎn)介    

    《再別康橋》一共擁有“墓地游吟”、“天壇同臺(tái)”、“再別康橋”、“沉淪傷害”、“雙清沖鋒”、“掙脫泥淖”、“白日升天”、“人鬼情未了”以及結(jié)尾處的《再別康橋》的朗誦等九個(gè)部分。

    年邁的金岳霖獨(dú)自在墓地尋找著林徽因的墓碑。驀地，少女時(shí)代的林徽因如夢(mèng)幻般出現(xiàn)在眼前，念出老金送她的挽聯(lián)，唱起“是你，是花，是夢(mèng)”。林徽因與梁思成、徐志摩、陸小曼之間的故事從這里展開(kāi)――
　　年輕的梁思成在天壇前與林徽因相約，去美國(guó)讀建筑，做中國(guó)的第一對(duì)建筑師。
　　在為印度大詩(shī)人泰戈?duì)柕淖垩莩鲋校嗄暝?shī)人徐志摩扮演愛(ài)神，林徽因扮演公主齊德拉。志摩借愛(ài)神之口表達(dá)了他對(duì)林徽因的愛(ài)慕。
　　徐志摩和林徽因回憶起當(dāng)年在康橋的情景，唱出《再別康橋》。
　　林徽因在加拿大和梁思成結(jié)婚。徐志摩和陸小曼結(jié)婚。胡適勸志摩把小曼接到北平來(lái)。陸小曼迷戀著燈紅酒綠的上海，不肯隨志摩北上，他們痛苦地唱著“我不知道風(fēng)是在哪一個(gè)方向吹”。
　　香山雙清，志摩來(lái)看望養(yǎng)病的徽因，他們回憶起康橋的生活。志摩答應(yīng)來(lái)聽(tīng)林徽因給外國(guó)使節(jié)的演講。
　　志摩與小曼的婚姻陷入了泥淖。
　　林徽因在演講結(jié)束時(shí)，聽(tīng)到了志摩失事的噩耗。胡適感嘆：志摩這一回是真走了。徽因唱起“白日飛升”。
　　人鬼情未了。徐志摩、梁思成、林徽因、陸小曼共同唱起《再別康橋》。
　　老金終于道出他對(duì)林徽因的愛(ài)：一身詩(shī)意千潯瀑，萬(wàn)古人間四月天。